L'humidité : trois causes, trois traitements
Une tache sombre en bas d'un mur, des cloques, un enduit qui se décolle : le symptôme se ressemble, la cause presque jamais. Il y en a trois, et confondre l'une avec l'autre garantit le retour du problème.
L'infiltration vient de l'extérieur : une fissure de façade, un joint de menuiserie mort, une terrasse dont l'étanchéité a vieilli, une descente d'eau pluviale bouchée. Elle se reconnaît à ce qu'elle suit la pluie. Elle se traite dehors ; aucune peinture intérieure n'y changera rien.
La condensation vient de l'intérieur : de la vapeur produite par la cuisine, la douche, le linge, qui se dépose sur les surfaces froides — angles, pourtour de fenêtre, mur donnant sur un local non chauffé. Elle se reconnaît à ce qu'elle apparaît l'hiver et dans les angles. Elle se traite par la ventilation et par le traitement des ponts thermiques.
La remontée capillaire vient du sol et monte dans le mur par ses pores. Elle se reconnaît à sa limite horizontale nette et au salpêtre qui l'accompagne. C'est la plus lourde à traiter, et la seule qu'on ne règle pas en une intervention de peintre.
Nous sondons, nous identifions laquelle des trois est en cause, et nous vous le disons avant de chiffrer. Une peinture appliquée sur un mur dont la cause n'est pas traitée est de l'argent posé sur un problème intact.
Le support fait le rendu, la peinture ne fait que la couleur
Sur un mur fini, on ne voit pas la peinture : on voit la lumière qu'elle renvoie. Et ce que la lumière révèle, c'est le support — une bosse, un rebouchage mal poncé, une trace de spatule, la différence d'absorption entre un enduit neuf et un ancien.
La préparation suit donc toujours le même ordre : on sonde et l'on retire ce qui ne tient pas, on rebouche, on enduit, on ponce, on dépoussière, on applique une impression qui uniformise l'absorption, puis on peint. Chacune de ces étapes se voit dans le résultat, et aucune ne se rattrape à la couche suivante.
Deux cas demandent une attention particulière dans l'ancien niçois. Les plafonds sur lattis plâtre, qu'il faut sonder avant d'y toucher : ce qui sonne creux se décollera tôt ou tard. Et les anciennes peintures des immeubles construits avant 1949, susceptibles de contenir du plomb : leur décapage impose alors des précautions particulières, qui se prévoient au devis et non le matin de l'intervention.
Le faux plafond règle trois problèmes à la fois
Un faux plafond suspendu sur ossature métallique n'est pas un artifice décoratif : c'est souvent la solution la plus économique à trois problèmes qu'on essaierait sinon de traiter séparément.
Il masque les réseaux — gaines, câbles, conduits de ventilation, canalisations apparentes — sans saignées et sans toucher à la structure. Il rattrape une planéité qu'aucun enduit ne rattraperait : un plafond ancien qui ondule de plusieurs centimètres se redresse en réglant l'ossature, pas en chargeant le plâtre. Et il intègre l'éclairage : spots encastrés, gorges lumineuses, bandeaux indirects, avec le vide technique nécessaire au-dessus.
Il a un coût : la hauteur sous plafond. Quelques centimètres dans le meilleur des cas, davantage s'il faut loger un conduit. Dans un immeuble ancien à belle hauteur, cela ne se remarque pas ; dans une résidence des années 70, c'est un arbitrage réel, et nous vous donnons la hauteur finie avant que vous décidiez.
Mat, satiné, velours : ce que chacun pardonne
Le choix d'aspect n'est pas qu'une question de goût, c'est une question de ce que le mur peut supporter d'être regardé.
Le mat absorbe la lumière et efface les défauts : c'est lui qu'on met au plafond et sur les grands murs d'un logement ancien, parce qu'il ne dessine pas les irrégularités. Il se nettoie mal, ce qui en fait un mauvais choix dans un couloir ou derrière un plan de travail.
Le satiné renvoie la lumière et se lave : cuisine, salle de bains, boiseries, huisseries, locaux professionnels. En contrepartie il souligne tout ce que le support a d'imparfait, donc il demande une préparation plus poussée — ce qui, à surface égale, coûte plus cher en préparation qu'en peinture.
Le velours tient le milieu : lessivable sans être brillant. C'est le compromis raisonnable des pièces de vie et des chambres d'enfants.
Enfin la lumière niçoise tranche les teintes : un blanc cassé qui paraît neutre au nuancier vire au jaune en plein sud, et une teinte sourde devient grise dans une pièce nord. Nous appliquons les échantillons sur place, sur le mur concerné, et vous les regardez à deux moments de la journée avant de choisir.
